راجيت كابور عن باسو تشاترجي: ستبقى أفلامه دائمة الخضرة حتى في عالم رمادي باهت

أعطى Basu Chatterjee تعليمات واضحة وفسحة كافية في نفس الوقت للممثل. بمجرد أن يقرر الشكل والمظهر ، كان هناك قدر معين من الحرية الممنوحة. لكن كان من الواضح جدا كم يريد ، وكم لم يكن يريد.

باسو شاترجي ، عين 2020 ، عين الأحد ، إنديان إكسبرس نيوزالمخرج باسو تشاترجي. (صورة الأرشيف السريع)

اشتهر باسو تشاترجي بسينما منتصف الطريق الخاصة به - وهي قصص بسيطة عن الرجل العادي التي ترتبط بها الجماهير. وهذا يتحدث كثيرا عن الرجل نفسه. كان يتمتع بروح الدعابة وطريقة الكلام المتقنة التي ظهرت في جميع أفلامه. في الوقت نفسه ، كان رجلاً لديه احتياجات بسيطة وهذا أيضًا ينعكس في أفلامه. أثناء العمل على Byomkesh Bakshi من Chatterjee ، هذا ما تعلمته: أحيانًا يكون البساطة أكثر فاعلية.

كان هناك مسلسل على Doordarshan في منتصف التسعينيات يسمى Yugantar ، حيث لعبت دور الشاعر Michael Madhusudan Dutt. العرض من تأليف سوجيت سين وإخراج شوبانكار غوش. لقد اقترحوا اسمي على باسو دا وأظهروا له مشهدين من يوجانتار. اتصل بي ، وفي غضون 10 دقائق ، تم الانتهاء من كتابة مقالي لدور بيومكيش باكشي. كان ذلك في عام 1990 ، وقد فوجئت عندما اتصل بي وأعطاني جميع القصص الـ 33 - مع الحوارات المكتملة - وقال ، هنا ، هذا ما نقوم به. حتى اليوم ، بعد 30 عامًا ، لا يمنحك الناس نصوصًا كاملة تحتوي على حوارات. على أي حال ، وضع هذا الأساس للأشياء. كل قسم في المجموعة يعرف ما كنا نفعله. كانت هذه أيضًا طريقة لتوفير الوقت لأن الوقت كان مالًا. لقد كان نهجًا عمليًا للغاية. تعلمت التخطيط من باسو دا. لقد كان شيئًا أدرجته في عملي كوني شخص إنتاج.

تعلمت إدارة الوقت أيضًا من الرجل. لم يضيع الوقت. إذا كنا سنبلغ الساعة 9 صباحًا ، فسنبدأ العمل بحلول 9.20 صباحًا وننتهي الساعة 6.30 مساءً. إذا لم ننتهي ، فسيقول إننا سنفعل ذلك في اليوم التالي ، لكنه لن يطلق النار أكثر من نقطة. خلال ساعات العمل ، كان منضبطًا. في المجموعات ، كان يريد فقط التصوير. كان يقول ، إذا كان لديك أي مشاكل مع المشاهد وما إلى ذلك ، اقرأها مسبقًا وناقشها معي قبل العمل. لا داعي للمناقشة على المجموعات. إذا طرحت عليه أسئلة كثيرة ، فسيقول ، هذا هو الوقت المناسب لي للتركيز على التصوير. كان يجب أن تسألني أمس.

سيأتي مستعدًا على المجموعات مع ما يريد القيام به ولديه نهج عملي للتصوير أيضًا. كان يقول ، هكذا أريد المشهد. يمكنك الجلوس هنا أو الوقوف هناك ولكن لا تتجاوز ذلك الجدار لأن كاميرتي لا تستطيع الوصول إليه. أعطى تعليمات واضحة وفسحة كافية في نفس الوقت للممثل. بمجرد أن يقرر الشكل والمظهر ، كان هناك قدر معين من الحرية الممنوحة. لكن كان من الواضح جدا كم يريد ، وكم لم يكن يريد.

الأمر الآخر هو أن باسو دا كان عاملاً سريعًا. إذا كان هناك شيء لا يعمل ، فسيقول ، حسنًا ، جرب الخطة ب. إذا لم يكن ذلك مجديًا ، فسيتم وضع الخطة ج موضع التنفيذ. كان لديه دائمًا حل أو خيار ثانٍ جاهز ، ويفكر باستمرار على قدميه. إذا كان المصور متعبًا ، كان يلتقط الكاميرا بنفسه ويقول ، حسنًا ، سأقوم بتشغيلها والتصوير. تعال ، خذ استراحة. لكن استمر العمل.

إذا كان Byomkesh لا يزال ذا صلة اليوم ، فعليك أن تنسب الفضل إلى الكاتب ، Sharadindu Bandyopadhyay ، أولاً. إن الطريقة التي كتبها بها يمكن الاعتماد عليها لدرجة أنها تبدو جذابة لطفلين يبلغان من العمر خمس سنوات و 85 عامًا. أعتقد أنه يجب على المرء أن يحيي النص والكتابة أولاً ، ثم نهج باسو دا العملي الفريد. لم يكن هناك زخرفة مرتبطة بصنعه للمسلسل. هذا هو السبب في أنه يتواصل مع الجميع ويتواصل معهم.

كانت هناك مرة أخرى عملت فيها مع باسو دا. لقد اقترب مني عندما كان يصور فيلمًا بعنوان Prateeksha مع Dia Mirza و Jimmy Shergill. طلب مني باسو دا بشكل خاص الحضور وإخراج مشهد لأنه يتعلق بالمسرح وقال ، انظر ، ليس لدي معرفة كافية بالمرحلة ، لذا لا أعرف ما إذا كان بإمكاني التعامل مع هذا المشهد. لم يكن هناك ضرب في الأدغال. لم يكن لديه أي مخاوف بشأن الاعتراف بما لا يعتقد أنه قادر على إدارته.

التقيت به آخر مرة منذ أربع إلى خمس سنوات وظل على حاله. كنت قد التقطت الكثير من ملصقات الأفلام القديمة ، وكان أحدها من فيلمه ، تشيتشور. لقد قمت بتأطيرها وذهبت لأعطيه إياه ، وكان متفاجئًا تمامًا. يمكنني مشاهدة أفلام مثل Chitchor أو Chhoti Si Baat أو Rajnigandha مرارًا وتكرارًا ، وما زلت أستمتع بها. هذه الأفلام تبقى معك. لقد كانت عادية ، لكنها استثنائية لأنها لم تكن أفلامًا عادية. كانت أفلامه أيضًا تحتوي على أغانٍ لا تُنسى نطرحها حتى اليوم. هذا غريب. كان كل من Hrishi da (Hrishikesh Mukherjee) و Basu da موسيقيين ، لكن كان لديهم مثل هذه الموسيقى الرائعة في أفلامهم. اليوم ، عندما يتعلق الأمر بصناعة الأفلام ، ينصب تركيزنا لأسباب مختلفة على التسويق. ننسى المحتوى والجوهر: في مكان ما ، تمكن Hrishi da و Basu da دائمًا من الحصول على الجوهر الصحيح. كانت قلوبهم في المكان المناسب. هذا هو السبب في أن أفلامهم دائمة الخضرة.

(كابور هو ممثل حاصل على جائزة وطنية ومقره في مومباي. كما روى لديبانيتا ناث)