الأيقونة المتحركة
- فئة: الأعمدة
كان بوي معبودًا لكل من لا يعرف من هم وأين ينتمون.
كان ديفيد بوي هو ذلك التناقض الغريب: اللندني المثالي ، الذي لم يعيش في مدينته خلال الأربعين سنة الأخيرة من حياته. كل شيء قام به تم تشكيله من خلال نشأته في لندن ، على الرغم من ذلك ، في أسرة من الطبقة العاملة تعاني من تراث المرض العقلي. كان يشعر بالقلق والملل بسهولة في المدرسة ، فقد سعى للهروب من الموسيقى والفن في الوقت الذي كانت فيه Swinging London أكثر مدن العالم اهتمامًا بالموضة. لقد كان أنيقًا بشكل طبيعي - لم يفقد أبدًا القدرة على ارتداء بدلة جيدة - ولكن خلال الستينيات قفز بشكل عشوائي من اتجاه إلى آخر ، في محاولة يائسة لمواكبة العصر.
مع بزوغ فجر السبعينيات ، شعر بالغربة عن عالم المتعة في موسيقى البوب في لندن.
لقد وجه هذا الإحساس الفطري بكونه دخيلًا في ربما يكون أكثر الانقلابات إثارة في تاريخ الموسيقى الشعبية. نظرًا لأن العالم فقد الاهتمام بديفيد بوي ، أعاد ابتكار نفسه باعتباره Ziggy Stardust ، نجم موسيقى الروك الغريبة. شغل الدور ، وحياته الجنسية الغامضة ولهجة متعددة الألوان ، مع مثل هذا الاقتناع بأن الناس أرادوا تصديق أن زيغي كان حقيقيًا. لم يعد على بوي أن يستحوذ على الشهرة. هو الآن ادعى بها
أصبح بوي وزيغي أصنام كل من لا يعرف بالضبط من هم ، أو أين ينتمون. لقد ألهم إحساسًا بالولاء من شأنه أن يستمر لعقود ، بعد فترة طويلة من تاريخ انتهاء افتتان نجم البوب التقليدي. أصبحت عروضه الحية مثل Ziggy Stardust تجمعات من استنساخ Bowie ، حيث يحاول كل عابد مراهق تصميم نسخه المقلدة من مكياجه الرائع والأزياء التي ابتكرها مصممو لندن وباريس وطوكيو الأكثر جرأة.
بعد ذلك ، في ذروة شعبية زيغي ، قتل بوي شخصية كان من الممكن أن تغذي أي شخصية مشهورة أخرى لعقود. أعلن (أو بالأحرى زيغي) اعتزاله المسرح في عام 1973 ، مما أثار شرارة ذلك
عواء كرب فوري من معجبيه. في غضون أشهر ، عاد Bowie إلى التصميم الجديد وأطلق أجندة جديدة. بدأ أتباعه الساحرون بشكل متزايد يدركون أن بطلهم لم يكن
أيقونة ثابتة ، لكنها ثورة في حالة مستمرة من التطور.
في الفترة المتبقية من سبعينيات القرن الماضي ، كشف بوي النقاب عن سلسلة من الهويات الجديدة التي تكاد تكون عمياء: كنجم موسيقى الروك المنهك علاء الدين ساني ؛ النبي المروع للكلاب الماسية ؛ عميد ما أسماه الروح البلاستيكية ؛ والدوق الأبيض الرقيق ، عظام الخد حادة مثل شفرات الحلاقة والأغاني مليئة برسائل من حافة العقل. أنهى العقد بسلسلة من الألبومات المسجلة في أوروبا ، وتشكلت من خلال تجاربه في موطنه المعتمد في برلين ، المدينة المقسمة على الحدود بين ثقافتين متحاربتين. كان لكل شخصية نظيرها البصري ، لكن بالنسبة لديفيد بوي ، لم يكن الأسلوب أبدًا غاية في حد ذاته: فقد كان دائمًا مصحوبًا برؤية ثاقبة واستعدادًا لمغازلة الخطر.
هذا ما جعل بوي مؤثرًا للغاية ، ومكنه من إلهام الموسيقيين من أنواع مختلفة مثل البانك والهيب هوب. يمكن لأي شخص لديه وجه بوي وشخصيته أن يتصرف كحصان ملابس: ما أضافه بوي لم يكن مجرد لغز ، ولكن الحاجة الملحة لاستكشاف مناطق جديدة. لقد ترك المدرسة في سن الخامسة عشرة بمؤهلات محدودة ، مقتنعًا بوجود أشياء حيوية لا يستطيع أساتذته إخباره بها أبدًا. كرس بقية حياته لهذا المسعى.
كان Bowie هو المعلم الذاتي المطلق ، وكان مفتونًا إلى ما لا نهاية - ومستوحى من اكتشافاته. لقد غمر نفسه في أقصى درجات الأدب والفن والموضة والمسرح والسينما وكل شكل من أشكال الموسيقى التي يمكن تخيلها ، مع الحفاظ على هوائي تم ضبطه بدقة خارقة لروح العصر المضطربة. في أخطر حالاته ، تطلب أسلوب حياته في منتصف السبعينيات منه أن يجرب نفسية وجسده ، كما لو كان يتجرأ على الجنون الذي تم تهديده به عندما كان طفلًا ليحمل قبضته ويقاتل. دفعته مغامراته في الحياة غير الصحية ، تحت تأثير كيميائي شديد ، إلى حافة الهاوية. الأمر اللافت للنظر ليس فقط أنه نجح في ذلك ، ولكن أنه كان قادرًا على تحويل هذه التطرفات العاطفية والجسدية إلى موسيقى تحمل العديد من المخاطر - ولكنها كانت لا تزال تجارية بلا مجهود.
بحلول نهاية ذلك العقد ، كان بوي يربي ابنه كوالد وحيد ، ويتخذ خطوة متعمدة من الهاوية. لقد ودع حقبة واحدة من حياته بألبومه Scary Monsters في عام 1980 ، وهو ألبوم Ashes to Ashes الذي يعكس الحنين إلى جميع مغامراته السابقة. بعد ذلك ، واصل فنه دفع الحدود - ليس أقلها في ألبومه الجديد ، Blackstar ، برؤاه عن الموت والموسيقى التي تبدو جديدة بشكل مذهل ، ولا لبس فيها ديفيد بوي. كانت حياته المهنية دليلًا حيًا على أن الإبداع الخالص ينطوي على مخاطر جسيمة ، ولكن يتم تعويضه من خلال العمل الذي سيستمر إلى ما بعد فترة وفاة منشئه.